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讲一讲最近两组片子的前后期吧。其实是一次修片时偶然调出了某个偏暗低饱和的片子,发现有点类似某些日本电影的色调,就仔细尝试了两次,发现效果还不错,我自已看的有些腻了,就发出来吧。

前后期教你拍摄最真实的生活

先说一下最近的感受吧,不想听我叨叨的可以直接往下翻。这组上海拍的片子反响还不错,让我终于体会到一丝丝拍照带来的附加快乐——被关注。

然而还是有一些纠结的事情,比方说我前段时间一个多月没拍照,每天坐在马达家24楼的窗户边,几乎要跳下去(夸张一下),我在想要怎么才能让一张片子有它应该能表现出来的感觉呢。我说的感觉并不是什么具体的快乐悲伤痛苦等等,我的意思是你看到这张片子第一反应是:哇,真有感觉。我是这个意思。

你看,其实一张片子真的有它要表现的东西吗?应该是有的。但我看其他大多数人的片子,我感受不到什么,也许是我太过于粗浅,我水平不够,情绪也不够,所以感受不到。

有朋友把他的片子给我看,我知道他是很满意的。但我确实不知道怎么讲,我是一个很诚实的人,不愿意对自己无感的东西说好话,所以我只能说:今天吃了很好吃的蛋包饭,推荐给你鸭~

相反,他看我的片子会说,他想到了很多种可能发生的故事,我觉得这种想法很矫情,我原本只是想拍大雾天,雨天,等车这些个场景,你如果延伸出去想这么多,我觉得就是矫情。因为我是从矫情里挣扎过来的,所以我不喜欢矫情。

你如果觉得我是个很表面,很浅显的人,我真的很感激你这么想。我厌倦了高中做阅读理解题那种思维,所以我每次给一组片子取名都只是“大雨”“大雾”“初雪”“某时某刻”,更加不会找一句情景句做文案。我知道那样会让片字更让人舒适,但我就是做不到。这大概是我自以为是的一点儿挣扎。

如果你看到这里觉得我是在胡说八道,哈哈哈哈是这么回事,我就是在胡说八道。好了,让我们进入正题吧。

前后期教你拍摄最真实的生活

前期讲解

前期仍旧会讲多一点吧,首先讲一下照片的感觉怎么来。有很多人会提到电影感,我最初拍这个片子的时候想的就只是拍出感觉来,我脑子里想到的就是一些下雨天撑伞,田野里奔跑这些大家其实都能想到的场景。但是当我打开b站搜索”日影日剧混剪”时,我脑子里的各种场景似乎都找到了他们对应的地点人物,包括当时应该表现出来的状态。

但是说实话,电影就是电影,照片就是照片,照片没办法有一部电影的故事背景支撑,我们能做到的,就是让它更真实地发生并且让我们看到的时侯感同身受,我想这就很成功了。放两张b站截图,大家可以多搜搜电影混剪以希灵感来源。

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第二点,我讲一下如何让一张片子看起来是真实发生的,如何让它保持故事性(不是真的故事,就是感觉,你懂的),主要有以下两点。

1.动态;

2.不看镜头。

先讲动态。我尽量拿自己的片举例,因为之前有摄影师用知名摄影师的片举例被我鄙视过。下面这张片是东海边拍摄的最后一张片,当时雨下的很大,旁边出租车在等我们上车,我让小羊跑起来,我也跟着她一块儿跑,边跑边拍,回头看这张片时,确实很喜欢。

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一张片子处于动态的状态时,那它绝大部分是很自然的。这张片子有两个动态的地方,第一是模特在跑,第二是我在跑,导致背景有一种往后的虚化,这就使整张片子看起来相当自然。这是一种旁若无人的自然,最真实的生活状态也不过就是这样。

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这张片子是南京中山体育公园。那几天大雾天,只有木宽(@一棵木宽)说,这种天气会很有感觉。我相信极端天气下的不同感觉,那天早晨五点出门,到中山体育公园差不多六点半,大阳是六点四十四出来,正好赶上那个时候太阳刚出来,透过厚厚的雾气,每个地方都是蒙着淡黄的色泽。

我记得《情书》最后一个大场景,女主站在雪地里对着远方的雪山对话。我没好意思让大琳喊,我觉得会有点傻,所以就让她一直往前走。走到远方去,走进大雾里去,就只是这样一个动作,感觉就出来了。

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对了,中间插一句。构图很重要,我其实并不是很喜欢古风,但我很佩服古风的风格,古风是很讲究构图这个知识的,所以古风看起来很有意境。我最初的照片感觉都是从极简摄影开始的,大家可以了解一下这个风格的片子,对于表现整个片子的意境帮助很大。

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以上这些片子都是我比较喜欢的,看了很久之后,我还是觉得这些动态的片子更耐看。

第二点通俗一点,不看镜头。解释一下,我理解的拍视频,我们拍一个故事的时候是给演员一个脚本,她自己去表现,她是有自己的内心戏和表现的,她不会从开始到结束,每秒都看着镜头。我作为拍摄者,是一个记录者,记录她每一个时间段在做的事情,是生活外的一个记录者,而不是和她一起生活。这就区别于男友或者女友视角,而是导演或者一个作者的视角。

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动态和不看镜头这两点,最主要的目的仍是自然。看不到脸的片,是不是都很自然鸭。

最后讲一点,情绪。一种是外在环境造成的情绪表达,这种讲的玄乎点可以是意境;一种是内在情绪,人物本身的情绪。

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讲一下这张片,大家应该都会想到这样一个场景:一个女孩,坐长途的车,靠窗,安静地看着窗外。我相信每一个人坐长途车的时候都是这样子的吧:靠着窗坐,带着耳机,看窗外的景发呆。这种时候,你脑子里会有很多念头,会回忆或者期盼,或者什么念头都没有仅是发呆。这整个场景烘托出的气氛就是情绪。不要去管这是什么情绪,这就是情绪。同时,这也是感同身受的一幅画面,因为每个人都在经历。

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这张是拍的木宽(@一棵木宽)

这张场景在我脑子里存了好几个月。最初我想表现孤独,我想了几个场景,有些场景是从陈奕迅《k歌之王》里想到,但是一直没有实施。最近拍宽宽,我跟她讲我要记录一些悲伤的情绪,

因为记录了太多欢乐的情绪,我有点不开心所以把这张片拍出来时,我是有些开心的。这也是我想,为什么会在这种境况下孤独,我想其实每个人都是这样孤独的吧。

最近有人给我评论的时候说:真孤独啊。我想真好,你能看到孤独。我知道我不提这个茬很多人并不会感受到孤独,但实际上你有一些感受,就很不错了。没有什么绝对的情感。

嗯,说远了。这张片子的外在点,就是那个手机包括手机照在脸上的一点点微光,这两个是触发点,是外在去触发某个情境的点。

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这是阴天拍的片子,用窗帘和挡板布出来的光线,真的很满意这张了。

这还有一张电影截图,我发出来看一下。

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这是我从“致郁系”的视频里截出来的,所以这张片的基调是以悲情为主的。这张片中的光线是起到整张片子情绪升华的部分,所以我也是尽量去布出类似表现情绪的光线。

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然后是自身的情绪表达拍这张片挺费劲的,因为哭不出来。隐忍的情绪在照片中很难引起共鸣,大笑,大哭,哭到涕泗横流,那才更容易让人感受到这种饱满的情绪。所以这张片子我更想拍大哭,但是最后考虑到要好看,就拍成了这样。

所以我希望大家拍照的时候不要妥协,不要偏离最初想要表达的东西。这样最后出来的片子才会是自己满意的,我下一次也尽量做到。

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这张实际上情绪更丰满,但有一个缺漏,是我出片之后才发现的。那一滴眼泪如果是躺着的话,它应该往下流,而不是留在脸上。所以拍摄的时候需要注意到正常的生活状态,还需要遵循牛顿定律,以此为戒。

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后期调色

好了,最后讲调色。上一个讲日常拍摄的教程没讲调色,有几个人在后台说:没调色没后期,等于没讲。对于这种人,我真的想一个大嘴巴子抽过去。

前两天和南京的一个朋友聊天,讲到后期这个东西。我就想,我保存了大概几百张电影截图,我觉得后期不是说还原最真实的色彩就是最好看的,因为你看,谈起王家卫谈起岩井俊二,大家会说,他们的标志性调色,但是你看电影的时候,会仔细去研究他们的色调是怎么回事吗?不都是沉浸在剧情中无法自拔。

所以内容相对于后期更重要,而是不是最原本的色彩也并不是那么重要。所以我希望大家都更加地注重前期的拍摄,而不要本末倒置了。

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我讲一下上面这张片子调色,我也不分析这张片子哪里哪里不对,哪里哪里色彩什么样,我觉得那些都是骗人的,我就直接把步骤扔出来,大家对着自己的片试一下,不行的话,我也没办法了。我希望大家学到一些东西,也希望各自有各自的思考。

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首先16:9电影比例,我尝试了很多比例,还是16:9更有故事性的感觉。

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进入ACR,部分日系电影色调是偏暗,饱和度偏低,对比度偏低,也会有一点儿偏色。这种色调初见还是很好看的。我调色比较猛,我不会在意画质怎么样,我只在意这个色调会不会让整张片子突出来。

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上两步动完之后是这个感觉。

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继续导入ACR调基本参数,这张图我试了几个色调,偏洋红会更舒服一点儿。我有一个特殊的步骤,大部分片子我都会把白色色阶往上拉,而且动的幅度会很大,白色色阶上提会使整个片子对比加强,整个片子会变透。至于什么原理我也不知道,可能就是我自己研究出来的旁门左道。

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基本色彩其实已经差不多了,这就要归功于前期拍摄的干净,但有轻微强迫症的我觉得还差点,也不是哪里差,总觉得应该再动几下。

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差不多就是这样了。实际上没有动什么参数对吧,只是几个基本参数:白平衡、对比度、曝光、自然饱和度、白色色阶。调色思路就是低对比,低饱和,偏暗,偏色。调色就和拍摄是一样的,基本的东西弄懂了,整个片子质量自然也就高了

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|原图

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黄色太过于扎眼,所以降黄色饱和度。

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差不多就是这个调色思路。如果按照之前所说的前期拍摄,后期这样调会很合适,但如果只是学习这样但后期调色的话,对于其他片子什么效果,我还真说不好。还是那句话,后期不是绝对的。苦口婆心啊!

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这么没保留把自己会的都讲出来,倒也不是因为我有多大方,只是我觉得真正能学会的自己也都能琢磨出来。而且自己也想更进一步,对于过往种种,也是可抛弃,希望各自努力,恭喜发财。

来源:poco作者:村上两颗树标签:
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  1. 袁俊2019/03/05 07:52 回复

    非常好!很受启发,实践体会!!

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